Меншикова башня архитектор, Церковь Архангела Гавриила («Меншикова башня»)
Он отыскивал около Орши свое родовое имение. Был заказан в году Александром Меншиковым и построен по проекту Ивана Зарудного [1]. Храм в году. В Москве существовал строжайший запрет на постройку колоколен, превосходящих по высоте Ивана Великого.
По учреждении патриаршества год при церкви Гавриила находилась Гавриловская Патриаршая слобода; посему в письменных памятниках храм назывался «в патриаршей Гавриловской слободе».
За год значилась «церковь каменная Гавриила Архангела «на Поганом пруде». Пруд, как гласит предание, прослыл поганым от того, что вблизи находились бойни, из которых стекала в него нечистота».
Меншиков выкупил землю к северу от храма и на месте нынешнего Главпочтамта устроил обширную усадьбу. Церковь Гавриила оказалась внутри владения князя и стала домовой церковью семьи Меншиковых.
В году Меншиков принимает решение снести старую церковь и построить на ее месте новую. По одной из версий, причиной этому послужило то, что Александр Данилович привез из Полоцка древнюю икону Полоцкой Божией Матери, написанную, по преданию, евангелистом Лукой, и пожелал специально для этого образа выстроить новый каменный храм.
К году возвели невероятное по высоте и оформлению сооружение в стиле западноевропейского барокко. Церковь Архангела Гавриила стала самым высоким зданием в Москве — восемьдесят один метр. Меншиков специально задумал построить храм, который был бы выше колокольни Ивана Великого на территории Московского Кремля.
Этим он как будто демонстрировал свою независимость и величие. Не испугал князя даже запрет на строительство в Москве сооружений, превышающих высоту колокольни Ивана Великого. Над возведением исполинской церкви трудились лучшие западные и отечественные архитекторы. Организатором проектных и строительных работ стал известный архитектор И. Кроме того, в артели Зарудного было девять архитекторов и скульпторов, специально приглашенных Меншиковым из Италии.
Украшала церковь артель искусных резчиков и каменщиков из Костромы, Ярославля, которым помогали коллеги из Южной Швейцарии. Александр Данилович не поскупился на строительство храма Архангела Гавриила. В Англии были приобретены часовой механизм и пятьдесят колоколов. Часы отбивали каждые четверть часа, полчаса и час, а в полдень звучала получасовая мелодия из всех колоколов, теша слух москвичей.
Церковь состояла из трех восьмериков над четвериком, выступавшим из середины вытянутого «кораблем» нижнего объема. Храм венчал тридцатиметровый шпиль с флюгером в виде парящего ангела с крестом в руках. Стены церкви были декорированы лепниной, скульптурными группами, статуями, картушами, гирляндами из цветов и фруктов. Нижний восьмерик украшали эффектные скульптуры ангелов с орудиями страстей Христа.
В году Меншиков был назначен генерал-губернатором Санкт-Петербурга.
К тому времени он уже охладел к своему московскому детищу, отозвал большую часть работавших над церковью Архангела Гавриила мастеров из Москвы в Петербург и практически прекратил финансировать проект Зарудного.
Архитектор умолял Меншикова продолжить начатое дело, он докладывал князю, что кровля на церкви пропускает течь, шпиц, глава и все деревянное строение, где находятся часы, от сырости и гнили угрожают падением, внутри иконостас не доделан и народ ропщет, что церковь стоит «аки в запустении».
Александр Данилович уже потерял к церкви Архангела Гавриила всякий интерес. Вскоре ложа Меншикова внутри церкви была перестроена в придел преподобного Сергия Радонежского, известный в древнем Гаврииловском храме с года.
День 14 июня года стал черным днем для церкви Архангела Гавриила. Накануне во время вечерней молитвы скончался священник.
.jpeg)
В третьем часу пополудни во время отпевания набежала гроза и ударила прямо в шпиль храма. Сначала загорелся купол, а затем огонь перекинулся на верхний деревянный восьмерик, в котором помещался знаменитый часовой механизм. В результате все пятьдесят английских колоколов упали, проломив своды церкви. В пожаре погибли часы, статуи и большая часть только что завершенной отделки четверика. В некоторых источниках указываются и человеческие жертвы: прихожане пытались спасти церковные ценности.
После пожара службы проходили в двух приделах Гаврииловской церкви, а потом на некоторое время богослужения прекратились.
Большинство москвичей звало это полуразрушенное сооружение Меншиковой башней. В народе пожар, случившийся в году, сочли божьей карой за излишнюю гордость и заносчивость Меншикова. Жители Москвы недолюбливали князя за то, что при своем «худородстве» — по мнению большинства исследователей, отец Александра Даниловича был конюхом — он жил слишком роскошно и не боялся Бога. Москвичи постоянно припоминали ему пироги, которыми он, по московской легенде, торговал в молодости.
Справедливости ради отметим, что А. Пушкин в «Истории Петра I» защищает светлейшего князя: «Меншиков происходил от дворян белорусских. Он отыскивал около Орши свое родовое имение. Никогда не был он лакеем и не продавал подовых пирогов.
Это шутка бояр, принятая историками за истину». Меншиков в свою очередь хотел уколоть москвичей — построить сооружение выше Ивана Великого, московской красы и гордости. В непростом споре с москвичами Александру Даниловичу не суждено было стать победителем. Церковь Архангела Гавриила жителям Первопрестольной столицы очень понравилась.
А еще москвичи должны быть благодарны Меншикову хотя бы за то, что по его приказанию Поганый пруд был очищен и стал Чистым. Продолжение здесь. Продолжительность: 2 часа. Гид: Денис Дроздов. Достоверно известно, что он построил московскую церковь Архангела Гавриила гг. В последствии ее прозвали «Меньшикова башня», так как по форме она представляет собой башенный храм.
Она была выше на один ярус и заканчивалась тонким высоким шпилеим, который сгорел при пожаре в г. Эта постройка более барочна, чем нарышкинские церкви. В Меньшиковой башне наблюдается упрощение формы, однако при этом теряют плоскостный харакер, становятся более пластичными.
В этом строении переплелись барочные европейские и древнерусские традиции каменного и деревянного зодчества. Богатый лепной орнамент, выступающие карнизы сложной конструкции, колонны портика, закругленные волюты и другие барочные элементы наслаиваются на традиционные русские конструкции, с их двойственным масштабом - контрастом масштабных деталей и мелких декоративных элементов, с фронтонными полукружиями-«полуглавами».
