Памятник ледовому побоищу, Монумент «Ледовое побоище»
Театры 2 Парки развлечений 2 Клубы, концертные площадки 1 Фестивали, праздники, шоу 1. Вдумайтесь, дорогие товарищи: прошло ровно 20 лет, в стране сменились политические ориентиры, на монумент затрачены колоссальные средства, масса творческой и нервной энергии, а воз — и ныне там! Он является одним из наиболее посещаемых памятников воинской славы на Псковщине и одним из символов древнего города.
Затем: «Знамёна братьев проникли в ряды стрелявших, было слышно как звенят мечи, рубились шлемы, как с обеих сторон падали на траву павшие».
Таким образом, известия «Хроники» о боевом порядке русских в целом сочетаются с сообщениями русских летописей о выделении отдельного стрелкового полка перед центром главных сил с года.
Но затем войска тевтонского ордена были окружены русскими с флангов и уничтожены, а другие немецкие отряды отступили во избежание той же участи: «Те, которые находились в войске братьев-рыцарей, были окружены.
Братья-рыцари достаточно упорно сопротивлялись, но их там одолели. Часть дерптцев вышла из боя, это было их спасением, они вынужденно отступили.
Русские преследовали бегущих по льду на протяжении 7 вёрст. Примечательно, что в отличие от сражения при Омовже , источники не сообщают о том, что немцы проваливались под лёд. Также Краеведческая справочная служба Пскова предоставила следующую информацию о Ледовом побоище, то есть изложила следующий миф: "Одно из самых популярных заблуждений гласит, что доспехи немецкого воина были раза в два-три тяжелее русских.
Якобы именно благодаря этому проломился лед на озере, и неподъемные латы потянули немцев ко дну. На самом же деле, русские и немецкие воины были защищены примерно одинаково.
Кстати, латные доспехи, в которых обычно изображают рыцарей в романах и фильмах, появились позже - в XIV-XV веках. Рыцари же XIII века, как и русские дружинники, надевали перед боем стальной шлем, кольчугу, поверх нее - зерцало, пластинчатый доспех, или бригандину кожаную рубашку со стальными пластинками , руки и ноги воина закрывали наручи и поножи.
Тянула вся эта амуниция килограммов на Да и то подобное снаряжение имел далеко не каждый воин, а лишь самые знатные и богатые". В том же году Тевтонский орден заключил мирный договор с Новгородом, отказавшись от всех своих недавних захватов не только на Руси, но и в Летголе.
Также был проведён обмен пленными. Только через 10 лет тевтонцы попытались вновь захватить Псков. В последнее время появились интересные неофициальные версии политической подоплеки того времени, впрочем, факт остается фактом: Кром был взят лишь единожды.
А в память об Александре Невском, который связал Псков многовековыми узами благодарности, уже несколько десятилетий на Персях, южной стене псковского Кремля, висит кованая декоративная композиция: гигантский меч и хоругвь с вычеканенными словами актера Черкасова из фильма «Александр Невский»: «Кто с мечом к нам придет, от меча и погибнет». На самом деле князь Александр ничего такого не говорил. Монумент в память о Ледовом побоище г. Козловского и архитектора П. Позднее в работе приняли участие скульпторы А.
Козловский и Р. Козловского и П. Бутенко и рекомендована его дальнейшая разработка. В г.
Архитектурная часть проекта с размещением монумента на горе Соколиха разработана в г. Кроме того, размещение монумента на горе Соколиха было рекомендовано правительственной комиссией Совета Министров РСФСР, партийными и советскими организациями г. При выборе места установки памятника учитывалось, что гора Соколиха находится на пути следования войск Александра Невского в г. При проведении планировочных земляных работ на верхней террасе горы Соколиха были частично утрачены фрагменты эшелонированной линии обороны периода великой Отечественной войны.
Монумент поставлен на верхней площадке горы Соколиха, среди всхолмленного ландшафта.
Гора имеет в плане форму полуовала, крутые С-3 и пологие Ю-В склоны с естественным озеленением. Подъезды к монументу устроены от шоссе Псков-Пискович и Псков-Гдов.
У восточного подножья горы размещены автостоянка, пост охраны, а у северного - ТП закрытого типа и санблок. Подъездная дорога завершена площадкой с двумя радиальными пандусами.
Схематический план монумента. Гора Соколиха на современной карте. Смыкаясь, пандусы образуют пологую дорожку, проложенную по главной оси монумент З-В. От осевой дорожки отходит круговая обзорная дорога по склону горы. В центре площадки поставлен прямоугольный в плане трехступенчатый постамент высотой 1,14 м, облицованный серым гранитом. На верхней ступени восточного фасада постамента укреплена бронзовая табличка с надписью: "Русским воинам, великому князю Александру Невскому от благодарных потомков".
Постамент завершен бронзовым стилобатом-основанием монумента высотой 1м. На северной плоскости стилобата выполнена надпись: "Козловский И. Кириллова Р. На стилобате установлена монументальная скульптурная группа, композиционной основой которой является князь Александр Невский на коне, окруженный воинами и народом.
Потресову[13]: «…в Мин культуры решили почему-то вместо одного проекта сделать три: два московских и один псковичей, т. Бутенко П. Скульптором нам предлагают быть Козловскому[15], он москвич, делает лошадей, но на воде лошадь смотрится странно, а на льду скользит, если не кована». Действительно, в течение г. МК СССР провело закрытый Всесоюзный конкурс на лучший проект памятника, в котором приняло участие несколько творческих групп скульпторов и архитекторов.
Однако большинство проектов не представляли значительного художественного интереса в связи с тем, что авторами «обыгрывалась» достаточно тривиальная тема, в основе которой лежал канонический образ Святого Георгия, побеждающего змея, все с тем же неизменным конем.
В ходе конкурса произошла перегруппировка сил, и основная борьба развернулась между проектами, представленными группой, возглавляемой Всеволодом Смирновым архитекторы: Л. Катаев, В. Смирнов, инженер В. Зуев, скульптор В. Васильковский и московским скульптором Иосифом Козловским архитектор П. Бутенко, в дальнейшем в проекте участвовали скульптор А. Козловский и скульптор-анималист Р.
В воздухе еще висели отголоски «оттепели», и обсуждение проекта памятника, фотографии и описания которого появлялись в печати, приняло действительно всенародный характер. Караевым осмотрели проекты памятника Ледового побоища в Производственно-художественном комбинате.
Имеются у нас некоторые замечания по поводу вооружения воинов. Стоящие вокруг всадника пехотинцы вооружены мечами. Пехота имела копья, боевые топоры, луки, но не мечи. Но воины в данной композиции очень выразительно опираются на длинные мечи, и меч в данном случае является символом защиты, поэтому мечи можно сохранить.
Но всадник никак не может иметь длинный пехотный щит. Такой щит нельзя быстро перебросить через шею коня, чтобы защититься от удара справа. Поэтому всаднику необходимо дать круглый щит. В остальном же по вооружению у нас замечаний не имеется. Проханов о посещении выставки проектов памятника, в защиту В. Из озерной глади, как бы распарывая ее, взлетают вверх белоснежные треугольные опоры, поддерживая на себе тонкие металлические полусферы. И семь этих чаш словно колышутся, бьются одна о другую, громоздятся, летят — готовы распасться и не распадаются.
Любопытно, что автор статьи как бы не замечает, что в центре композиции, под одной из чаш очевидно угадывается все тот же… Георгий Победоносец на коне[18]. Потресову в противовес журналисту Алексей Ионович Захаров, уроженец деревни Самолва, проживавший на тот момент в городе Тамбове, — но я — народ, который должен понимать историю своего народа, и неужели будет сотворена такая глупость? Тут же в газете помещен снимок этого проекта, который в основном изображает свалку бетона ХХ века, и без инструкции к нему навряд ли народ поймет, что это такое!
Применить абстрактное искусство к истории России года — ни с чем не вяжется, это равносильно тому, как Александра Невского посадить на танк». И куда направить движение этой скульптуры?
По проекту псковских архитекторов на острове Сиговец, вблизи от которого произошла битва, прямо из воды поднимутся простые белые пилоны. Между пилонами повиснут в воздухе яркие золотые шлемы: те самые боевые шлемы, которыми псковичи венчали свои храмы»[21]. Сегодня трудно определить, кто в итоге спрохиндейничал: дело в том, что на снимке проекта Смирнова, иллюстрирующем статью Проханова, конь с всадником очевидно угадываются.
Есть конь и на фото А. Потресова, сделанном на выставке проектов, которую посещал, по его словам, и Д. Но вот на фото проекта псковских архитекторов, сопровождающем его статью в «Литературной газете», конь вместе с всадником чудесным образом исчез! Виновны ли тут газетные ретушеры или сами псковичи, перед приходом члена-корреспондента убравшие коня, чтобы дать простор лихачевской филиппике, — сегодня можно только гадать. В письме-реплике, направленном в газету «Советская Россия» и озаглавленном «Куда же смотреть коню?
Первая всеми правдами и неправдами стремится охаять памятник по проекту Козловского. Во второй части — восхваление соперничающего проекта. И снимок с макета приложен. Каждый может посмотреть и убедиться, что исполненный по заветам абстракционизма памятник русским богатырям будет представлять если только дать ему осуществиться огромные каменные зубья, словно бы уцелевшие от зданий после сильной бомбежки.
Похоже и на гидротехническое сооружение, вроде бы на шлюзы. А в середине подвешены будут огромные позолоченные котлы, якобы шлемы.
К чему эта дискуссия на тему: Куда же смотреть коню? Впрочем, дело вовсе не в коне: по здравому размышлению эксперты пришли к мнению, что, даже не рассматривая художественные особенности, проект В. Смирнова неосуществим по чисто техническим причинам: огромные полые купола могут не выдержать ветровой нагрузки — ведь на Чудском озере свирепые шторма вовсе не редкость. Всесоюзным Художественно-экспертным советом по монументальной скульптуре, рекомендована его дальнейшая разработка.
В г. В мастерской имелись ворота, через которые по рельсовому пути памятник на специальной тележке выкатывался на вольный воздух, причем тележка имела еще и поворотный механизм, с помощью которого можно было рассматривать памятник под разными углами освещения. Основная идея, которую И.
Козловский заложил в проект памятника — слияние его формы и декора с мотивами традиционной псковской храмовой архитектурой. Именно поэтому в качестве материала памятника предполагалось использовать белый камень — известняк, традиционный при строительстве в Пскове, а шлемы воинов и возвышающиеся над их головами прапоры предполагалось делать из меди.
Образованная таким образом композиция — сомкнутое каре вокруг конной статуи князя в известной степени символизировала внешний объем храма, заметьте, в советские годы! Впечатление усиливали верхние полукружия щитов воинов, особенно с левой стороны, напоминающие позакомарное покрытие абсид; шлемы воинов — главы храмов. Такие детали, как узкие прорези в центре щитов, оформление кольчуг воинов орнаментом, использующим мотивы древнерусских бегунков и поребриков, придавали образу былинность старопсковского стиля.
Недаром в мастерской скульптора, где он работал над монументом, на стенах были развешаны фотографии псковских церквей. Особенно внимательно Козловский приглядывался к архитектуре и деталям храма Иоанна Предтечи уничтоженного Ивановского монастыря в Пскове, рядом с которым, по преданию, хоронили воинов князя, павших в Ледовом побоище.
А в то же время культурное руководство страны и Пскова палец о палец не ударяло в деле претворения в жизнь собственных же решений. Безобразовой, возглавлявшей отдел монументальной пропаганды.
Медведевой говорили о срочной необходимости подготовки острова, но с тех пор прошло три года, но ничего в этом отношении не предпринято»[26]. Далее Караев перечислял, что нужно сделать в первую очередь: провести буровые работы на острове Сиговец; произвести намывку песка на остров и т. Летом года была изготовлена фанерная модель-силуэт памятника и установлена на острове Сиговец. Псковское руководство вместе с авторами проекта на теплоходе «Ракета» посетило остров, а затем в салоне судна состоялся торжественный банкет по поводу удачного начала.
Казалось бы, дело сдвинулось, но не тут-то было: в последующие годы на острове работы так и не начались. В году И. Козловским была, наконец, изготовлена модель монумента «в величину сооружения». Модель аккуратно разобрали, перевезли в Псков и сложили в специальном хранилище. Тут в Пскове кому-то в голову пришло проверить расчеты: с момента первых все же прошло время!
Оказалось, что остров не в состоянии выдержать веса сооружения — либо старые расчеты делали непрофессионально, либо новые. Принялись искать место для установки памятника где-нибудь между Гдовом и Псковом. На это потребовалось… скоро узнаете, сколько лет: расстояние-то между городами неблизкое! А за это время в хранилище, где пылились уникальные фрагменты монумента, случился пожар, и они погибли.
Пожар — дело стихийное, злые языки пытались найти след соперничающей группировки архитекторов, но не удалось. Впрочем, в культурной жизни Пскова — пожары не редкость, даже кремлевские башни с роялями массово горят!
Козловский готов был изготовить детали памятника заново, но для этого требовалась бригада формовщиков, а Министерство культуры СССР забыло списать средства, потерянные в результате пожара.
В плановом хозяйстве этого оказалось достаточно, чтобы объявить о прекращении всех работ, связанных с памятником, и в году не рожденный монумент был похоронен.
Общественность, обеспокоенная таким поворотом событий, била тревогу, люди писали письма в разные инстанции, публиковали в печати статьи, рассказывающие о творящемся беспределе[28]. Однако в году запреты вдруг были сняты, и Министерство культуры обратилось к автору с предложением… уменьшить монумент в полтора раза и выполнить из бронзы. Напомню, что основная идея скульптора — пластическая связь белокаменного памятника с белокаменной же псковской архитектурой рушилась в пух и прах, однако доведенный до отчаяния автор готов был на все, лишь бы многолетняя эпопея закончилась.
Ему выделили, наконец, скульптурную мастерскую на улице Зорге в Москве, лучшую бригаду мастеров во главе с опытным Александром Мотиным, установили леса, начали варить каркас, и… снова распоряжение Минкульта СССР: работы прекратить! А потому, что подули ветры перестройки, и враз одемократившиеся чиновники от культуры приняли «своевременное, отвечающее политическому моменту» решение устроить всенародное обсуждение памятника….
Словом, замкнулся круг, символизирующий нашу недавнюю историю: от всенародного действительно, без иронии обсуждения проекта монумента на закате демократической хрущевской «оттепели» через брежневский «застой» к новым вершинам демократии конца х годов, и имитации всенародного обсуждения — не проекта, а готового памятника! Народное обсуждение дало отмашку: «Пущай делают!
Вдумайтесь, дорогие товарищи: прошло ровно 20 лет, в стране сменились политические ориентиры, на монумент затрачены колоссальные средства, масса творческой и нервной энергии, а воз — и ныне там!
